<\/p>\n
Voici \u00a0les consignes des exercices 3 et 4 :<\/p>\n
exercice 3 : les \u00ab\u00a0mots-moules\u00a0\u00bb : prenez un mot existant, consid\u00e9rez-le comme un moule, modifiez ce moule en y ajoutant une ou plusieurs lettres, et dessinez l’objet correspondant. Vous pouvez faire jusqu’\u00e0 trois propositions. Chaque proposition doit \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e sous format jpeg, avec le mot modifi\u00e9 titrant l’objet dessin\u00e9. Aucune autre explication ne doit \u00eatre n\u00e9cessaire.<\/p>\n
Exercice n\u00b04 : choisissez une citation tir\u00e9e de l’oeuvre (compl\u00e8te) de l’un des auteurs de la bibliographie, et mettez-la en rapport avec un objet de l’histoire de l’art et\/ou du design. En quoi la citation permet-elle de mieux comprendre l’objet, et inversement ? Quels sont leurs terrains d’entente ou de discorde ? L’exercice, sous format word, doit comporter la citation et ses r\u00e9f\u00e9rences, l’objet et ses r\u00e9f\u00e9rences, et le texte explicatif de 10 \u00e0 30 lignes.<\/p>\n
Revoici, pour m\u00e9moire, la bibliographie r\u00e9sum\u00e9e :<\/p>\n
BACHELARD Gaston, La po\u00e9tique de l’espace<\/em>, Paris, PUF, 1957.<\/span><\/span><\/p>\n BARTHES Roland : Mythologies<\/em>, Paris, Seuil, 1957. <\/span><\/span><\/p>\n BERTRAND Denis : Pr\u00e9cis de s\u00e9miotique litt\u00e9raire<\/em>, Paris, Nathan, 2000.<\/span><\/span><\/p>\n BOURDIEU Pierre, Les r\u00e8gles de l’art. Gen\u00e8se et structure du champ litt\u00e9raire<\/em>, Paris, Seuil, 1992.<\/span><\/span><\/p>\n DAGOGNET Fran\u00e7ois, Remat\u00e9rialiser<\/em>, Paris, Vrin, 2000.<\/span><\/span><\/p>\n DAMISCH Hubert, La th\u00e9orie du nuage<\/em>, Paris, Seuil, 1972.<\/span><\/span><\/p>\n DELEUZE Gilles, Francis Bacon, Logique de la sensation<\/em>, Paris, La Diff\u00e9rence, 1981.<\/span><\/span><\/p>\n DEBRAY R\u00e9gis, Vie et mort de l’image, une histoire du regard en Occident, <\/em>Paris, Gallimard, 1992.<\/span><\/span><\/p>\n DIDI-HUBERMAN Georges, Ce que nous voyons, ce qui nous regarde<\/em>, Paris, Minuit, 1992.<\/span><\/span><\/p>\n ECO Umberto, La production des signes<\/em>, Paris, Libraire g\u00e9n\u00e9rale fran\u00e7aise, 1992.<\/span><\/span><\/p>\n FLOCH Jean-Marie, Identit\u00e9s visuelles<\/em>, Paris, PUF, 1995.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n GREIMAS Algirdas Julien et FONTANILLE Jacques, S\u00e9miotique des passions<\/em>, Paris, Seuil, 1991.<\/em><\/span><\/span><\/p>\n KANDINSKY Wassily, Ecrits complets, <\/em>Paris, Deno\u00ebl-Gonthier, 1970.<\/span><\/span><\/p>\n KLINKENBERG Jean-Marie, Pr\u00e9cis de s\u00e9miotique g\u00e9n\u00e9rale<\/em>, Bruxelles, De Boeck et Larcier, 1996.<\/span><\/span><\/p>\n LEVI-STRAUSS Claude, Regarder, \u00e9couter, lire<\/em>, Paris, Plon, 1993.<\/span><\/span><\/p>\n MERLEAU-PONTY Maurice, L’oeil et l’esprit<\/em>, Paris, Gallimard, 1964.<\/span><\/span><\/p>\n PANOFSKY Erwin, La perspective comme forme symbolique, Idea<\/em>, etc…\u00a0!<\/span><\/span><\/p>\n PRADINES Maurice, La Fonction perceptive<\/em>, Paris, Gonthier M\u00e9diations, 1981.<\/span><\/span><\/p>\n SARTRE Jean-Paul, Esquisse d’une th\u00e9orie des \u00e9motions<\/em>, Paris, Hermann, 1965.<\/span><\/span><\/p>\n STRAUSS Erwin, Du sens des sens<\/em>, 1932.<\/span><\/span><\/p>\n VALERY Paul, Oeuvres compl\u00e8tes, <\/em>La Pl\u00e9\u00efade.<\/span><\/span><\/p>\n WOLLFLIN Heinrich, Principes fondamentaux de l’histoire de l’art, <\/em>Brionne, G. Monfort, 1984.<\/span><\/span><\/p>\n Bonne lecture, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 utiliser Internet pour vous faciliter le travail \ud83d\ude42<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Voici \u00a0les consignes des exercices 3 et 4 : exercice 3 : les \u00ab\u00a0mots-moules\u00a0\u00bb : prenez un mot existant, consid\u00e9rez-le comme un moule, modifiez ce moule en y ajoutant une ou plusieurs lettres, et dessinez l’objet correspondant. Vous pouvez … Continuer la lecture