{"id":107,"date":"2012-11-02T16:39:35","date_gmt":"2012-11-02T16:39:35","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.ensci.com\/phenorama\/?page_id=107"},"modified":"2012-12-18T21:35:47","modified_gmt":"2012-12-18T21:35:47","slug":"seance-de-29112012","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blog.ensci.com\/phenorama\/seance-de-29112012\/","title":{"rendered":"s\u00e9ance de travail du 29\/11\/2012"},"content":{"rendered":"

En pr\u00e9sence de Rapha\u00eble Jeune et Audrey Cottin<\/em>
\nChantapik choisit de travailler avec cl\u00e9ment.<\/em><\/p>\n

Bloc Note Audrey :\u00a0<\/strong><\/p>\n

Thomas + Aza,<\/strong>
\nsurprise r\u00e9action du spectateur
\ntests sons vif fort
\n? d’ou vient le son? par de la surprise, recherche comment dispositif objets m\u00ealer a un son, usage different apparence trompeuse,
\naltereer l’id. des formes
\nformes inconnu
\nforme incoonu? surprise\u2026
\nson usage fonction initiale
\nlampe de chevet
\nvid\u00e9os fonction d\u00e9tournement,
\ngags la surprise
\ngag? surprises?
\nlampe alarme
\npiege? objets leur noms?
\ndu gag \u00e0 l’attentat..?<\/p>\n

Louise,<\/strong>
\nplanches contact, ?,
\nboite
\ncontrat triin tamm?
\nhttp:\/\/www.objectif-exhibitions.org\/<\/a>
\nobjets? objet non identifi\u00e9s ONI
\ntrait\u00e9 comme des boites produits
\nphoto type studio photo commercial, photo commercial, plateau cyclo:::
\nphoto,
\ngabriel kuri
\nfluxus<\/p>\n

Josh,<\/strong>
\nEdwin Deed?
\nKatharina\u00a0Grosse\u00a0on artnet<\/a>
\nwww.artnet.com\/artists\/katharina-<\/a>grosse\/
\nKatharina\u00a0Grosse
\ndocumentation,
\nfischli weiss
\nkitchen
\nJohn M Armleder.
\nRoman Signer
\nPHILIPPE VAN SNICK
\nGabriel Kuri<\/p>\n

Camille,\u00a0<\/strong>
\nsouvenir m\u00e9moire maladie neurosciences fil du r\u00e9seau lien entre cerveau organe
\nordinateur cerveau
\nl’imagerie du cerveau, absence de souvenir, de lien,
\ntissage,
\nreseau,
\nsilence, silencio, david\u00a0 lynch
\nsilence,
\nGirl Talk<\/p>\n

Nicolas,<\/strong>
\nmodelisation de l’espace,
\nhttp:\/\/www.ubu.com\/film\/alys_faith.html<\/a>
\ncelui qui propose l’interaction ou celui qui l’a fait = 2
\n2 en action(s)
\nRoman Signer<\/p>\n

 <\/p>\n

Bloc Notes Rapha\u00eble<\/p>\n

Thomas + Aza + Sonja<\/strong><\/p>\n

Souhaitent cr\u00e9er une situation de surprise. Id\u00e9e d’un objet dont le visiteur s’approche pour l’observer, et lorsqu’il rentre dans une distance intime, cela d\u00e9clenche une action, un son, un \u00e9v\u00e9nement qui ne correspondent pas \u00e0 l’objet observ\u00e9, mais d\u00e9tourne leur attention. Ils imaginent un syst\u00e8me de captation de leur pr\u00e9sence et de diffusion d’un son dans l’espace.
\nJe leur sugg\u00e8re d’aller \u00e0 l’essentiel de leur id\u00e9e: la situation de surprise, et la prise de conscience que l’\u00e9v\u00e9nement ayant produit la surprise leur est adress\u00e9. De faire avec ce qui est sur place, de ne pas tout de suite penser objet ou technique. Sur place: l’espace, leur corps, leur voix.
\nIls ont rassembl\u00e9 des objets: une lampe torche, un pistolet en plastique (pour le bruit),
\nR\u00e9f\u00e9rences: Tino Sehgal, les effets de surprise qui jouent sur le passage du r\u00e9el \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 (la personne dans la galerie qui tombe dans les pommes, les gardiens qui accueillent le visiteur en dansant et chantant \u00ab\u00a0This is so contemporary\u00a0\u00bb ou dans This Situation<\/em>, chaque fois qu’un spectateur rentre, les interpr\u00e8tes s’interrompent pour relancer la machine au d\u00e9but – reset), ou expo R\u00e9trospectives – de Xavier Le Roy, o\u00f9 l’arriv\u00e9e d’un spectateur g\u00e9n\u00e8re un mouvement des danseurs.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ingrid<\/strong><\/p>\n

Travaille sur la m\u00e9moire d\u00e9faillante, et souhaite rendre compte des bugs m\u00e9moire en rapprochant cerveau et ordinateur. Cr\u00e9er une interface qui mette en jeu une d\u00e9faillance, un blanc, un trou. Question du d\u00e9faut dans la perfection math\u00e9matique de l’algorithme informatique, et de l’erreur comme \u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n

Andr\u00e9 Cadere consid\u00e9rait les erreurs de son syst\u00e8me de combinaison comme des \u00e9v\u00e9nements, il disait \u00a0\u00bb Une erreur est l\u2019\u00e9v\u00e9nement<\/strong> qui se passe ici et maintenant, sans jamais se r\u00e9p\u00e9ter. Se r\u00e9p\u00e9tant, elle n\u2019en est plus une mais devient un nouveau syst\u00e8me.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

L’intelligence artificielle se rapproche de plus en plus de la complexit\u00e9 des circuits neuronaux en \u00e9liminant l’erreur.<\/p>\n

Voir aussi le collection 1.0.3, avec les Planiscopes, http:\/\/projetmisma.free.fr\/SimpleViewer\/index.html<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Camille<\/strong><\/p>\n

Partie des m\u00eames pr\u00e9misses qu’Ingrid (la m\u00e9moire et ses d\u00e9faillances), elle souhaite travailler sur les connections. Les coupures. Instaurer un dysfonctionnement.<\/p>\n

Suggestion de travailler sur la circulation des fluides dans l’ENSCI et d’imaginer de les perturber ou de simuler une perturbation.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nicolas<\/strong><\/p>\n

Son th\u00e8me est l’\u00e9nergie produite par l’humain. Il envisage une machine qui permet de g\u00e9n\u00e9rer des oeuvres d’art. Id\u00e9e de l’art et de son usage. Mais s’interroger sur Qu’est-ce qu’une oeuvre, qu’est-ce qu’un artiste?<\/p>\n

Question de la participation dans l’art, de l’art comme performance. Cf livre de David Davies, Art as Performance<\/em>, et The art of participation, 1950 to now<\/em>.<\/p>\n

Cf la art machine de Keith Tyson<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Josh<\/strong><\/p>\n

S’int\u00e9resse aux micro-\u00e9v\u00e9nements, aux petites actions du quotidien, fait des tests chez lui: souffler de la farine avec un s\u00e8che cheveux, par exemple. Il souhaite pr\u00e9senter une documentation de ces actions dans l’exposition, sous forme de petites vid\u00e9os. Je cite Boris Achour, les \u00ab\u00a0Actions peu\u00a0\u00bb (ann\u00e9es 1993-1997)<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

ou encore Didier Courbot<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La question se pose pour Josh du statut de ce qu’il montre, est-ce une oeuvre, est-ce une trace documentaire? Cela rejoint les discussions tr\u00e8s actuelles de l’archivage de la performance. Quelques exemples de traces d’action, qui oscillent d’un statut \u00e0 un autre:<\/p>\n

Tom Marioni, One minute sculpture<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Marina Abramovic, Seven Easy Piece, r\u00e9activation de 7 de ses performances au Guggenheim Museum en 2005<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

ou encore Francis Al\u00ffs, dont les d\u00e9ambulations sont document\u00e9es par des photographies ou des vid\u00e9os<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Equipe \u00ab\u00a0communication\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

Recherche sur la communication entre diff\u00e9rents points et sur le brouillage des rep\u00e8res entre source et destinataire. Projet de plusieurs tubes avec chacun une extr\u00e9mit\u00e9 d’expression et l’autre d’\u00e9coute, qui s’entrem\u00ealent de fa\u00e7on \u00e0 ne plus savoir quel tube arrive o\u00f9. Premi\u00e8re hypoth\u00e8se:en carton. Suggestion de travailler avec les infrastructures existentes, tube passe-c\u00e2ble de base, et chemin de c\u00e2ble d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent dans la salle d’expo, pour entrem\u00ealer les trajectoires des tubes.<\/p>\n

 <\/p>\n

Danko<\/strong><\/p>\n

Cherche \u00e0 effacer la limite entre un dedans et un dehors. Il s’int\u00e9resse au format de la fen\u00eatre et de la porte, et veut susciter un entre-deux en travaillant sur la superposition de projection et de reflet.<\/p>\n

Dan Graham, Present continuous Past<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

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