{"id":50,"date":"2010-10-09T10:01:35","date_gmt":"2010-10-09T10:01:35","guid":{"rendered":"http:\/\/innoverbydesign.wordpress.com\/?p=50"},"modified":"2010-10-09T10:01:35","modified_gmt":"2010-10-09T10:01:35","slug":"histoire-du-design-de-lecole-dulm-aux-radicaux-italiens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/2010\/10\/09\/histoire-du-design-de-lecole-dulm-aux-radicaux-italiens\/","title":{"rendered":"de l'\u00e9cole d'ulm aux radicaux italiens"},"content":{"rendered":"

catalogue Braun :
\nLe design implique que priorit\u00e9 soit donn\u00e9e \u00e0 la fonction. La forme du produit Braun doit \u00eatre moderne, \u00e9l\u00e9gante, mais simple.<\/em> …
\nTexte en helvetica figurant sans signature sur la couverture d’un catalogue de vente Braun<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Premi\u00e8re partenariat avec Hans Gugelot, premier designer \u00e0 travailler pour Braun
\nIl fait la radio G11, en 1955<\/p>\n

Polilique de design global
\n1er objectif : faire des produits avec valeur d’usage<\/p>\n

le design Braun a trois mots d’ordre \u00e0 l’origine de leur programme
\nordre \/ harmonie \/ \u00e9conomie
\npuret\u00e9 des lignes formelles et emploi des lignes \u00e9l\u00e9mentaires<\/p>\n

le message est simple : l’utilisateur arrive \u00e0 faire valoir qu’il est un homme de qualit\u00e9<\/p>\n

Ils veulent \u00e9tablir des relations formelles imm\u00e9diatement perceptibles entre les prduits Braun
\nLe produit s’efface au profit de l’identit\u00e9 de marque.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dieter rams vient de rentrer chez Brun comme architecte \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.<\/p>\n

Dans ces ann\u00e9es l\u00e0 les choses sont cach\u00e9es dans des meubles du coup il n’y a pas d’utilisation simple et pas d’identit\u00e9 du produit.<\/p>\n

Au d\u00e9part il envisage les pi\u00e8ces ins\u00e9r\u00e9es par le bas et non par l’arri\u00e8re.
\nCela permet de lib\u00e9rer l’arri\u00e8re qui lui aussi est dessin\u00e9. Et tous les c\u00f4t\u00e9s deviennent pr\u00e9sentables.
\nIl y a un couvercle en plexiglas, et offre ‘objet au regard
\nIl devient vitrine<\/p>\n

Le SK4, sa couleur blanche. qui affirme la volont\u00e9 de puret\u00e9.<\/p>\n

Finalement, il se fond extr\u00eamement bien voire mieux dans l’environnement de la maison<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le moins c’est plus. par Mies van der Rohe
\nLe robot doit rester en vue m\u00eame quand il ne sert pas.<\/p>\n

<\/p>\n

C’est un robot type mais totalement int\u00e9gr\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Il a contribu\u00e9 \u00e0 d\u00e9finir ce qu’est le luxe technologique et fixe la norme par rapport \u00e0 la chronologie future. Le volume et les formes fixent le fonctionnalisme.
\nVerrou de blocage et d’interrupteur de mani\u00e8re \u00e0 rendre l’utilisation de l’objet plus pratique. du coup c’est tr\u00e8s discret et fluidit\u00e9 de la forme n’est pas rompue.<\/p>\n

Il prend en consid\u00e9ration les dimensions de la main et pr\u00e9figure l’ergonomie.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

R\u00e9trospective de Dieter Rams, \u00e0 Londres. Expo l’ann\u00e9e derni\u00e8re \u00e0 Londres, Less and More
\nCatalogue de l’exposition.
\nBraun 50 years of design and innovation au \u00e9ditions Menges. Ann\u00e9e par ann\u00e9e toute la production des produits Braun
\n\"\"<\/a>
\nlink amazon<\/a><\/p>\n

Dieter Rams il revendique tr\u00e8s fort l’influence de son grand p\u00e8re, de r\u00e9aliser des formes essentielles.
\nEn 1955, il rentre chez Braun. Au d\u00e9part, il travaille sur de l’architecture \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Vision extr\u00eamement synth\u00e9tique d\u00e8s le d\u00e9part.
\nmettre en ad\u00e9quation les valeurs de l’entreprise en terme d’espace. 514 produits sur les 1272 produits que Braun va sortir.
\nSimples avec la forme mais aussi pour caract\u00e9riser les relations entre les usagers et le produit.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ten principles of good design enonc\u00e9s en 1980 par Dieter Rams
\n. Good design is innovative \/<\/strong> TP1 radio\/Phono Braun 1959 <\/a><\/p>\n

. Godd design make a product useful<\/strong> \/ MPZ 21 presse agrume Braun 1972<\/a><\/p>\n

. Good design is aesthtic<\/strong> \/ RT20 radio Braun 1961<\/a><\/p>\n

. Good design helps to understand the product <\/strong>\/ T1000 Radio Braun 1963<\/a><\/p>\n

. Good design is unobstrusive<\/strong> \/\u00a0 Cylindric T2, briquet Braun 1968<\/a><\/p>\n

. Good design is honest<\/strong> \/\u00a0 L450 enceinte, TG60 enregistreur TS45 l’ampli 1962-1964<\/a><\/p>\n

. Good design is durable<\/strong> \/ 620 programme d’assise pour Vitsoe, 1962<\/a><\/p>\n

. Good design is consequence to the last detail<\/strong> \/ ET66 calculatrice<\/a><\/p>\n

. Good design is ecological<\/strong> \/\u00a0 606 \u00e9tag\u00e8re pour Vitsoe 1960<\/a><\/p>\n

. Good design is a little design as possible<\/strong> \/ L2 enceinte Braun 1958<\/a><\/p>\n

Back to purity, back to simplicity !<\/strong><\/p>\n

Des produits discrets, des produits qui ne s’imposent pas.
\nles objets s’effacent derri\u00e8re un usage. des produits sans plus value.<\/p>\n

manager-magazin.de<\/a>
\nil cherche qui aujourd’hui r\u00e9pond \u00e0 cela … c’est apple.<\/p>\n

De l’influence de Dieter Rams sur
\n. Naoto Fukasawa
\n. Jasper Morrison
\n. Konstantin Grcic<\/p>\n

catalogue Supernormal, Fukasawa et Morrison<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Documentaire en 2009 Objectified DVD<\/p>\n

\"\"<\/a>
\ndvd\/\u00a0 link amazon<\/a><\/p>\n

Dieter Rams \/ Jonathan Ive<\/p>\n

What form this object should take ?<\/p>\n

………………………………………………..<\/p>\n

Les radicaux italiens – 1966 \u2013 1988 l’\u00e8re du changement<\/strong>
\n\u00e0 quel point c’est quasi r\u00e9volutionnaire et \u00e0 quel point c’est pens\u00e9<\/p>\n

Il faut aller lire pour aller mieux comprendre
\nLes deux grands Andrea Branzi et Ettore Sottsass<\/p>\n

L’\u00e8re du changement, Branzi parle de l’\u00e8re du changement dans un bouquin design du si\u00e8cle. L’architecture radicale italienne, il parle d’\u00e8re du changement . cela correspond \u00e0 ce que on a appel\u00e9 a posteriori Architecture radicale
\nIl parle de ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e9nerg\u00e9tique et …
\nC’est une p\u00e9riode de seuil entre deux p\u00e9riodes entre la modernit\u00e9 classique et la modernit\u00e9 post industrielle.
\nCette intuition du nouveau revient avec Tabula rasa, table rase du pass\u00e9. cela va se faire avec un groupuscule de jeune architectes \u00e0 Florence.
\nArchitecture de papier, une architecture qui n’est pas faite pour \u00eatre construite. Le champs du design va \u00eatre un champs exploratoire.<\/p>\n

En italie, cela passe par deux groupes essentiels, Super Studio et ArchiZoom Associati<\/p>\n

Sp\u00e9cificit\u00e9 de l’architecture radicale en italie. Cette intuition , cette radicalit\u00e9 va d\u00e9placer le mouvement instinctif… va d\u00e9boucher sur le nouveau design.
\nLe design italien apr\u00e8s guerre a suivi un autre mouvement que le design allemand.
\nProduction en petite s\u00e9rie, voire m\u00eame une valorisation de l’artisanat. cela passe par une r\u00e9flexion th\u00e9orique tr\u00e8s forte. Elle est diffus\u00e9 par deux revues : Modus et Casa Bella<\/p>\n

A partir de l\u00e0 , le design devient le d\u00e9bat d’un lieu public.
\nAudience aupr\u00e8s du public mais aussi aupr\u00e8s des industries italiennes. culture de transition de crise, d’inqui\u00e9tudes.
\nla sensibilit\u00e9 latine \u00e9tait s\u00fbrement plus sujette \u00e0 se poser ce type de question, sujettes \u00e0 l’inqui\u00e9tude.<\/p>\n

la notion de complexit\u00e9.
\nVenturi en 1966, complexity and contradiction. Il explique tr\u00e8s bien la d\u00e9couverte de la complexit\u00e9.
\nAvant cela, avec la mise en ordre que propose le fonction, on va pouvoir g\u00e9rer la contradiction.
\nOn va r\u00e9ussir \u00e0 r\u00e9sorber tous les probl\u00e8mes. L’industrie son propos est de proposer un ordre, architecture et design doivent cr\u00e9er des signes qui doivent unifier cet ordre rationnel et logique.
\nDans les ann\u00e9es 60, on s’aper\u00e7oit que la complexit\u00e9, n’ont aucune chance de dispara\u00eetre de l’ordre industriel. On va vers cette complexit\u00e9 et que on ne peut pas la g\u00e9rer.
\net que le chaos n’est pas provisoire. Le chaos est d\u00fb au d\u00e9veloppement.
\nles avants garde montrent qu’il fait faire avec.<\/p>\n

l’architecture radicale va placer la complexit\u00e9 au centre, comme \u00e8re du changement.
\nIls vont assumer la logique de l’industrie comme une logique de normalisation.
\nLogique productive contradictoire o\u00f9 ils vont faire coexister des petites quantit\u00e9 et la grande masse… le mariage de la haute technologie et la technique primitive
\nL’architecture radicale est une alternative, c’est une rationalit\u00e9 r\u00e9nov\u00e9e . branzi<\/p>\n

comment transformer cette r\u00e9alit\u00e9 ?
\nl’architecture radicale va assumer la culture de consommation : le pop art, le rock, la soci\u00e9t\u00e9 de consommation…. Prise en consid\u00e9ration la r\u00e9alit\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9 et des gens qui font la soci\u00e9t\u00e9.
\nAussi bien les biens de consommation que les r\u00e9seaux commerciaux.
\nOn assume l’intuition, l’\u00e9motion et la s\u00e9duction<\/p>\n

Le design se met \u00e0 adopter des signes la\u00efcs, m\u00eame parfois des signes agressifs, des signes de la vulgarit\u00e9 moderne. on cr\u00e9e des objets avec des relations affectives, po\u00e9tiques, … beaucoup plus complexe.<\/p>\n

Mani\u00e8re de proc\u00e9der qui vient de la provocation. Il raisonne par l’absurde.
\nLe contre design , volont\u00e9 d’affronter et de se mettre en opposition \u00e0 .
\nDispositif de contestation qui va reposer sur un travail d’utopie o\u00f9 ils vont proposer des espaces imaginaires,
\nEtotte Sottsass a \u00e9crit un texte le Contre Design.
\nLe contre design est une rage, un ennui, … ou peut \u00eatre un d\u00e9sespoir
\nce n’est pas une formule mais une mani\u00e8re d’\u00eatre conscient.<\/p>\n

Superstudio<\/strong>
\nflorence, 1966
\nc’est une agence d’architecture.
\nadolfo natalini et Cristiano Toraldo de Francia
\nSi le design est plut\u00f4t une incitation \u00e0 consommer, alors nous devons rejeter le design….
\nLe monument continue est une fiction, qui va \u00eatre publi\u00e9 entre 1969 et 70. Ils se positionnent plus dans le monde de l’art et hors de l’architecture. et vont adopter la forme du r\u00e9cit. Il assume que c’est un projet critique qui n’est pas fait pour \u00eatre construit.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

lithographies s\u00e9rie : Pais d’o sole lithographie n\u00b01. \u00e9trange tranquillit\u00e9 pas de vagues pas d’habitant, ville rideaux. c’est une rencontre incongrue entre des \u00e9l\u00e9ments qui doivent \u00eatre des interrogations.
\nSuperstudio se d\u00e9tache de la technologie mais font r\u00e9f\u00e9rence au monument de la nasa. Enveloppe omnipr\u00e9sente, technologie invisible, immat\u00e9rielle. enveloppe qui se r\u00e9pand sur tout le territoire.
\nune lave qui coule mais au carr\u00e9<\/p>\n

Happy island, il n’y a plus d’architecture mais des objets
\nNettoyage de printemps<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

le monument continu s’inscrit dans la destruction de l’architecture et sert \u00e0 placer l’\u00e9v\u00e9nement, la vie, les personnes. il propose de passer \u00e0 la surface, \u00e0 l’\u00e9talement.
\nIl propose cette surface comme une grille d’\u00e9nergie. on substitue l’espace comme une trame
\nr\u00e9seaux d’urbanisme sans forme. boite magique \u00e9lectronique
\nLes actes fondateurs de l’architecture, 1971
\n\"\"<\/a><\/p>\n

il n’y a plus que une super surface et l\u00e0 les gens apparaissent. Une existence elle m\u00eame design\u00e9e.<\/p>\n

…<\/p>\n

Andrea Branzi<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

d\u00e9tourner les utopies issues de la modernit\u00e9 jusqu’\u00e0 leurs propres contradictions.
\ncontre design, contre utopie, utopie anormale
\nLa casa calda, Nouvelles de la m\u00e9tropole froide, Qu’est ce que le design
\nil est dipl\u00f4m\u00e9 en architecture.
\nIl va contribuer au groupe ArchiZoom de 196 \u00e0 69.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nLa No stop city, de 62 \u00e0 72. c’est une ville sans fin et sans qualit\u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Il obtient le compas d’or en r\u00e9compense de sa carri\u00e8re.
\nArchi Zoom associati,<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Dream beds et Safari Sofa… exemples de productions<\/p>\n

les lieux : Usines et Supermarch\u00e9s, des structures urbaines optimales, potentiellement infinies.
\nsur une surface continue.
\nEn 68, il publie dans la revue
\nVille cha\u00eene de montage, du social et id\u00e9ologie de la m\u00e9tropole. id\u00e9e de la disparition de l’architecture \u00e0 l’int\u00e9rieur de la m\u00e9tropole. cette ville sans fin reproduise le mod\u00e8le de l’usine ou du supermarch\u00e9. c’est une ville sans qualit\u00e9.
\nLa critique de la modernit\u00e9 passe par l’architecture, il va parler d’une ville sans architecture, elle passe par le ruban sans fin et ce sont les usagers, par leurs usages m\u00eame font faire la ville.<\/p>\n

La maison est une armoire, une zone habit\u00e9e, un grand int\u00e9rieur avec des outils pour g\u00e9n\u00e9rer des usages.<\/p>\n

Luna Park permanent pour la ville de Prato, Andrea Branzi , 1966<\/p>\n

on s’enthousiasme pour l’\u00e9chec de la modernit\u00e9. la crise est l’occasion d’exp\u00e9rimenter une ville qui n’est pas vraiment une ville et des objets qui ne sont pas vraiment des objets.
\nil souhaite une modernit\u00e9 moins rigide. plus \u00e9lastique, plus praticable avec des objets exp\u00e9rimentaux en faisant appel \u00e0 la petite s\u00e9rie.
\nEn 1972, le moma organise \u00e0 NY une exposition pour donner la parole aux italiens, \u00ab italy the new domestic landscape \u00bb<\/p>\n

il y a une chambre grise avec z\u00e9ro objets dedans mais une voix d’enfant d\u00e9crit les objets.
\nMonde extr\u00eamement fragile o\u00f9 l’imaginaire est l\u00e0 fortement.<\/p>\n

portrait de Andrea Branzi, DVD
\n\u00ab de la cuill\u00e8re \u00e0 la ville \u00bb
\nun plancton d’objets<\/p>\n

mise en r\u00e9seau dans la No Stop city. a de l’\u00e9cho aujourd’hui<\/p>\n

…<\/p>\n

Ettore Sottsass Jr<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

faire du design ce n’est pas donner forme \u00e0 un produit plus ou moins stupide pour une industrie plus ou moins luxueuse… un moyen de socialiser de discuter de la vie, de politique de nourriture et m\u00eame de design
\nil a habit\u00e9 dans les Dolomites, et ensuite sa famille s’installe \u00e0 Turin.
\nIl a des pratiques tr\u00e8s diverses et il revendique la fermentations crois\u00e9es, que les choses se nourrissent les unes des autres.
\nIl va travailler avec une entreprise qui fait de l’artisanat indsutrialis\u00e9, puis il travaille avec Olivetti en 1957. Designer consultant associ\u00e9. Va lui permettre de ne pas d\u00e9pendre de marketing mais de la direction.
\nen italie ce n’est pas le designer int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l’industrie mais ind\u00e9pendant
\nle design n’est plus une fonction industrielle mais strat\u00e9gique en amont et qui peut permettre \u00e0 l’industrie une identit\u00e9 culturelle \u00e0 l’entreprise.
\nc’est l’industrie qui doit change devant le monde, et non l’inverse.<\/p>\n

Il est nomm\u00e9 responsable de la division \u00e9lectronique et participe \u00e0 la conception du premier ordinateur italien, Elea<\/p>\n

\"\"<\/a>
\nil va traiter cet ordinateur comme un paysage \u00e9lectronique et re\u00e7oit le compas d’or.
\nSyst\u00e8me chromatique qui doit rendre en compte l’organisation. tr\u00e8s vite obsol\u00e8te car mniaturisation<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Le projet de la Valentine
\nmachine \u00e0 \u00e9crire portative. fabriqu\u00e9e en abs. il vient rompre la monotonie car rouge vif. va trancher avec l’univers dans lequel elle s’implante, tr\u00e8s pratique car transportable.
\ndessine aussi la mallette rigide.
\nun des premiers outils de travail nommage et tr\u00e8s en lien avec le caract\u00e8re pop art. devient tr\u00e8s vite un ic\u00f4ne du design. devient l’objet de campagne pub et affirme sa singularit\u00e9.
\nfait des affiches pub thermoform\u00e9e.
\nIl est un designer th\u00e9oricien… que veut dire \u00eatre designer ?<\/p>\n

Studio research design
\ntr\u00e8s fort rapport avec l’inde et apport avec le tantrisme (objets empil\u00e9s) et avec San Francisco o\u00f9 il rencontre Kerouac …<\/p>\n

Il nous int\u00e9resse plus que d’autres italiens car il va privil\u00e9gier le sens sur la forme.
\nprojet de Ettore Sotsass pour \u00ab Italy, the new Domestic Landscape \u00bb. Il va concevoir des profils d’habitats, des containers qui sont peu co\u00fbteux et pas attrayants et qui se connecte entre eux par l’interm\u00e9diaire de leur nomadisme.
\nespace soit ouvert, soit ferm\u00e9 qui peuvent s’adapter aux usages en \u00e9voluant au gr\u00e9 des besoins.
\non peut faire et d\u00e9faire son habitat un peu comme on s’habille.
\nvolont\u00e9 de d\u00e9conditionner les personnes de tout ce qui peut nous conditionner… est ce que les choses qui nous conditionnent ne peuvent pas exploser ?<\/p>\n

Tous disent que je suis tr\u00e8s m\u00e9chant. texte en deux parties.
\npartie 1. designer bouc \u00e9missaire du capitalisme
\npartie 2. th\u00e9atralisation de la profession et ironise sur sa responsabilit\u00e9.
\ntous disent que je suis tr\u00e8s m\u00e9chant car je suis designer !<\/p>\n

Bouquin Ettore Sotsass junior, avec anthologie des textes de Sotsass<\/p>\n

…<\/strong><\/p>\n

Memphis<\/strong>
\nc’est l’agence qu’e Ettore Sotsass cr\u00e9e avec Barbara Radice en 1981.
\nnomm\u00e9 inspir\u00e9 par :
\nStuck inside of mobile with the Memphis Blues Again, Bob Dylan, Blonde on Blonde<\/p>\n

se r\u00e9unit un petit groupe pour exposer leurs productions. Mod\u00e8le esth\u00e9tique nouveau qui va perdurer, qui va se dilater \u00e0 l’\u00e9chelle internationale.
\nArtemide , ok finance et galerie Godani
\nAvec ce groupe ils vont proposer un vocabulaire de formes et d’objets. r\u00e9action esth\u00e9tique coh\u00e9rente. vocabulaire de couleurs et de forme. code assez simple qui se d\u00e9gage de la tradition.
\ndes gens de plein de pays rejoignent cette aventure Memphis
\nMichael Graves, Martine Godin et du pasquier
\nSignal de la signal\u00e9tique, du pop art, de la bande dessin\u00e9e<\/p>\n

ils proposent ce que les gens ont envie et non pas ce dont ils ont besoin.
\nvocabulaire tot\u00e9mique. d\u00e9cor\u00e9s avec du lino, ils cherchent des arch\u00e9types constructifs, des signes visibles, des codes. leurs objets sont faits avec des surfaces qui parlent,
\non est entre l’objet et l’architecture. question d’\u00e9chelle.
\nBarbara Radice (aussi critique d’art) explique que les meubles Memphis sont enti\u00e8rement con\u00e7us du point de vue de la d\u00e9coration. C’est le retour de la D\u00e9co et de l’ornement !<\/p>\n

ils ont une volont\u00e9 de faire du design comme une discipline culturelle.<\/p>\n

permet d’envisager le design comme un territoire de relation, et la maison peut petre un lieu o\u00f9 peut avoir lieu de la po\u00e9sie. univers qui laisse de la marge.
\nMemphis est dissous en 1988.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ettore Sotsass DVD
\nun bel objet nous aide \u00e0 savoir qu’on existe.
\nle travail du designer, lire le monde avec ses sens.
\nsommes nous ici pour servir l’industrie ou pour cr\u00e9er des choses pour les gens ?
\nil revendique son statut de designer th\u00e9orique.<\/p>\n

nous avons plus d’objet que de n\u00e9cessaire<\/p>\n

vers une simplicit\u00e9 profonde
\nboire un verre d’eau dans un verre en carton ou en cristal. si carton, pas la sensation d’exister … car pas de sensations.
\nla simplicit\u00e9 associ\u00e9 aux structures, architecture Le corbusier, van der rohe
\nsimplifier les pens\u00e9es, les d\u00e9cisions, Le fonctionnalisme
\nmais le fonctionnalisme est devenu synonyme de commodit\u00e9.<\/p>\n

la raison a ses limites, il y a d’autres possibilit\u00e9s de pens\u00e9e.<\/p>\n

designer th\u00e9oriques comme ul y a des physiciens th\u00e9oriques.<\/p>\n

veux tu t’asseoir au soleil ou bien \u00e0 l’ombre . cf photos<\/p>\n

Wolf House, Coloradao<\/p>\n

je t’offre cette possibilit\u00e9
\ncomprendre qui va utiliser son produit<\/p>\n

Droog design
\npas de pens\u00e9e f\u00e9d\u00e9ratrice
\nexplosions de personnalit\u00e9s<\/p>\n

au service de quoi, pourquoi, pour qui ?<\/p>\n

revue Azimuth
\nbiennale de St etienne.
\nli\u00e9 au travail de recherche des \u00e9tudiants de st \u00e9tienne.<\/p>\n

en angleterre
\nRed
\nParticiple
\nRoyal college of Art
\nIdeo<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

catalogue Braun : Le design implique que priorit\u00e9 soit donn\u00e9e \u00e0 la fonction. La forme du produit Braun doit \u00eatre moderne, \u00e9l\u00e9gante, mais simple. … Texte en helvetica figurant sans signature sur la couverture d’un catalogue de vente Braun Premi\u00e8re … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":129,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-50","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-histoire-du-design"],"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/users\/129"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=50"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=50"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=50"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.ensci.com\/innovationbydesign\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=50"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}