{"id":208,"date":"2012-11-12T15:31:18","date_gmt":"2012-11-12T15:31:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.ensci.com\/phenorama\/?p=208"},"modified":"2013-10-28T14:10:43","modified_gmt":"2013-10-28T14:10:43","slug":"debat","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.ensci.com\/phenorama\/2012\/11\/12\/debat\/","title":{"rendered":"Formes d’usages exposition 1, 2 f\u00e9vrier 2013"},"content":{"rendered":"

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Exposition des travaux des \u00e9tudiants de l’Ecole Nationale Sup\u00e9rieure de Cr\u00e9ation Industrielle \u2013 Ensci\/Les ateliers\u00a0en formation initiale et post-dipl\u00f4me Mast\u00e8re Sp\u00e9cialis\u00e9 Cr\u00e9ation et Technologie Contemporaine, Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on Sorbonne (Master 1 Design, M\u00e9dia, Technologie\/Sp\u00e9cialit\u00e9 design et environnement).\u00a0<\/b><\/p>\n

\"IMG_8042_Infiltration_Som-et-Cle?ment-w\"<\/a>\u00a0\"IMG_8047_Infiltration_Som-et-Cle?ment-w\"<\/a>\u00a0\"IMG_3767\"<\/a><\/b><\/b><\/b><\/b><\/p>\n

\"IMG_1502\"<\/a>\"IMG_1497\"\u00a0\"DSC\u00a0<\/a>\"cristian<\/a><\/p>\n

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Cette exposition a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9e du soutien du Labex\/Cr\u00e9ation Art et Patrimoine<\/a><\/p>\n

Oeuvre<\/strong> utilisable, manipulable, oeuvre\u00a0participative ou consultable, relationnelle ou \u00ab on demand \u00bb beaucoup d\u2019expressions montrent que l\u2019art n\u2019est pas indiff\u00e9rent \u00e0 la question de l\u2019usage. Le fameux \u00ab ne pas toucher \u00bb plac\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des oeuvres dans les mus\u00e9es a \u00e9t\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises bouscul\u00e9 par les artistes modernes dans le cadre du processus de d\u00e9sacralisation de l\u2019oeuvre d\u2019art dans le courant du XX\u00e8me si\u00e8cle. La question de l\u2019usage dans l\u2019art contemporain et son rapport \u00e0 la forme est un sujet \u00e0 rebondissement. Cette question est bien souvent indissociable de l\u2019\u00e9volution et de la progression de l\u2019industrie que les travaux des artistes interrogent.<\/strong><\/p>\n

D\u00e9j\u00e0 dans les ann\u00e9es 1900 Duchamp avec ses ready-made questionnait le rapport forme\/fonction en jouant
\nde la d\u00e9contextualisation. En 1971 l’artiste am\u00e9ricain Robert Morris r\u00e9alisait \u00e0 la Tate Modern de Londres une exposition au nom \u00e9vocateur de Body space motion things. <\/i>O\u00f9 l’on voit des visiteurs bouger, agir, monter, descendre, grimper, faire l’\u00e9quilibre dans des structures en bois.<\/p>\n

Dans Esth\u00e9tique relationnelle <\/i>sortie en 1996 le critique d’art Nicolas Bourriaud \u00e9crit \u00e0 propos du travail Cosmos de Boris Achour \u00ab l\u2019artiste s\u2019approprie les produits et objets de la vie quotidienne pour les faire fonctionner autrement, imaginant des liens comme un web surfer ou un Dj qui inventerait des itin\u00e9raires \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un r\u00e9seau d\u2019objets r\u00e9alis\u00e9s par d\u2019autres. \u00bb\u00a0Le 1er avril 2007 l’artiste Carstern Holler fabrique dans le hall de la Tate Modern
\n\u00e0 Londres un toboggan g\u00e9ant. On glisse, on rigole, on s’amuse,…<\/p>\n

Ainsi le statut du visiteur s’est donc transform\u00e9. Sa participation est sollicit\u00e9e, il est invit\u00e9 \u00e0 quitter la position du contemplateur pour s’engager dans une exp\u00e9rience qui l’immerge et fait appel \u00e0 tous ses sens. Par le biais de l’usage, l’oeuvre perd son autonomie.<\/p>\n

Mais depuis les ann\u00e9es 90 le contexte d’apparition de l’oeuvre d’art a bien chang\u00e9. Il est actuellement travers\u00e9 et travaill\u00e9 par l’\u00e9mergence d’une nouvelle industrie : l’industrie culturelle et l’apparition de structures mus\u00e9ales qui sont pass\u00e9es en quelques ann\u00e9es du \u00ab\u00a0mus\u00e9e-\u00e9cole\u00a0\u00bb au \u00ab\u00a0mus\u00e9e-divertissement\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Projet de Camille Goy, ph\u00e9nOrama, Ensci\/Les ateliers<\/i><\/p>\n

Le mus\u00e9e est entr\u00e9 dans l’\u00e8re du \u00ab\u00a0branding\u00a0\u00bb, il est devenu une marque ; c’est le ph\u00e9nom\u00e8ne Bilbao. Cette tendance a \u00e9t\u00e9 amplifi\u00e9e par la production de biennales d’art contemporain \u00e0 grand spectacle qui ont fait la part belle \u00e0 des oeuvres spectaculaires produites industriellement, utilisant pour cela des technologies innovantes. Dans le sillage de ce d\u00e9veloppement, l’art appara\u00eet de plus en plus comme un secteur \u00e0 part enti\u00e8re de la soci\u00e9t\u00e9; il est per\u00e7u par les acteurs politiques, \u00e9conomiques et culturels comme faisant parti des \u00ab\u00a0industries cr\u00e9atives\u00a0\u00bb. Son statut privil\u00e9gi\u00e9 d’observateur situ\u00e9 aux limites du \u00ab\u00a0syst\u00e8me\u00a0\u00bb mais aussi de la culture s’est effrit\u00e9.<\/p>\n

Ce qui fait dire \u00e0 l’artiste Nicolas Ledoux qui dans son travail interroge les liens\u00a0de l’oeuvre d’art avec son contexte d’apparition : \u00ab\u00a0L’art contemporain\u00a0\u00bb par certains aspects \u00ab\u00a0ressemble de plus en plus \u00e0 l’industrie du cin\u00e9ma avec d’un c\u00f4t\u00e9 les superproductions Hollywoodiennes et de l’autre le cin\u00e9ma d’auteur\u00a0\u00bb pr\u00e9cisant au passage \u00ab qu’il est possible de trouver des choses de grandes ou de mauvaises qualit\u00e9s dans les deux voies\u00bb.<\/p>\n

L’exposition Formes d’usages<\/i> est l’aboutissement d’un travail r\u00e9alis\u00e9 par des \u00e9l\u00e8ves en formation initiale et en post-dipl\u00f4me – mast\u00e8re sp\u00e9cialis\u00e9 cr\u00e9ation et technologie contemporaine de l’ENSCI – Les Ateliers et des \u00e9l\u00e8ves de l’universit\u00e9 Paris 1 en master 1 avec Pierre-Damien Huyghe, philosophe, et Fran\u00e7oise Parfait, critique d’art (option
\nart et media et option design et environnement). Les pi\u00e8ces r\u00e9alis\u00e9es par les \u00e9l\u00e8ves s’inscrivent dans le cadre de ph\u00e9nOrama, plate forme de recherche art et industrie, qui ce semestre a men\u00e9 une r\u00e9flexion autour du \u00ab\u00a0statut de l’oeuvre d’art \u00e0 l’\u00e8re de l’industrie cr\u00e9ative\u00a0\u00bb, th\u00e8se dirig\u00e9e par Rapha\u00eblle Jeune, doctorante, accompagn\u00e9e de l’artiste Audrey Cottin.Il a \u00e9t\u00e9 ainsi demand\u00e9 aux \u00e9l\u00e8ves de r\u00e9aliser des propositions artistiques : installations, performances, vid\u00e9o,\u2026 qui r\u00e9inventent le rapport de la forme \u00e0 la fonction ; par la cr\u00e9ation d\u2019objets porteurs d\u2019usages qui renvoient \u00e0 une fiction, par la cr\u00e9ation d\u2019actions qui g\u00e9n\u00e8rent de la forme, par la cr\u00e9ation de situations qui inventent des comportements ou attitudes,\u2026 Nous esp\u00e9rons ainsi questionner \u00e0 la fois le design, ses liens avec le contexte d\u2019utilisation, la soci\u00e9t\u00e9 et l\u2019oeuvre d\u2019art comme objet autonome, forme \u00e0 contempler hors du monde.<\/p>\n

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    Exposition des travaux des \u00e9tudiants de l’Ecole Nationale Sup\u00e9rieure de Cr\u00e9ation Industrielle \u2013 Ensci\/Les ateliers\u00a0en formation initiale et post-dipl\u00f4me Mast\u00e8re Sp\u00e9cialis\u00e9 Cr\u00e9ation et Technologie Contemporaine, Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on Sorbonne (Master 1 Design, M\u00e9dia, Technologie\/Sp\u00e9cialit\u00e9 design et environnement).\u00a0…<\/p>\n

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