{"id":2049,"date":"2017-01-25T10:31:34","date_gmt":"2017-01-25T10:31:34","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.ensci.com\/phenorama\/?page_id=2049"},"modified":"2017-01-25T10:31:34","modified_gmt":"2017-01-25T10:31:34","slug":"vers-un-design-emotionnel","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/blog.ensci.com\/phenorama\/vers-un-design-emotionnel\/","title":{"rendered":"vers un design \u00e9motionnel"},"content":{"rendered":"<p><em>Les Math\u00e9matiques peuvent \u00eatre vues comme un \u00ab\u00a0instrument d\u2019optique\u00a0\u00bb r\u00e9volutionnaire, comme le furent en leur temps le microscope et le t\u00e9lescope. Leur redoutable efficacit\u00e9, assist\u00e9e par la puissance de calcul et de visualisation de nos ordinateurs, ont permis \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation virtuelle d\u2019envahir nos laboratoires, nos usines et nos maisons. Les images anim\u00e9es alors produites sont\u00a0 de v\u00e9ritables champs d\u2019observation que l\u2019oeil, toujours prompt \u00e0 r\u00e9agir, explore dans l\u2019espoir d\u2019une d\u00e9couverte.\u201d<\/em>\u00a0(Jean Fran\u00e7ois Colonna, chercheur en math\u00e9matiques appliqu\u00e9es de l\u2019Ecole Polytechnique)<\/p>\n<p>\u00ab Rencontre(s) \u00e0 l\u2019\u0153uvre : pour un design \u00e9motionnel \u00bb entend pratiquer interpr\u00e9tations critiques, exp\u00e9riences sensorielles, visualisation des donn\u00e9es et design industriel pour comprendre, capter et repr\u00e9senter les gammes d\u2019\u00e9motions ressenties face aux \u0153uvres. Rendre visible la complexit\u00e9 des syst\u00e8mes dynamiques, climatiques, m\u00e9t\u00e9orologiques, sismiques, mais aussi financiers, \u00e9cologiques ou d\u00e9mographiques ? Une question soulev\u00e9e par les scientifiques et devenue un enjeu de soci\u00e9t\u00e9. Un enjeu pour le design qui s\u2019int\u00e9resse au num\u00e9rique et a identifi\u00e9 depuis longtemps la \u201cdonn\u00e9e\u201d comme un objet \u00e0 mod\u00e9liser, un mat\u00e9riau \u00e0 part enti\u00e8re. Que ce soit la conception d\u2019une image radar, d\u2019une cartographie num\u00e9rique, d\u2019une image produite par r\u00e9sonance magn\u00e9tique, tous ces objets posent tr\u00e8s rapidement des probl\u00e8mes analogues. Comment appr\u00e9hender, comprendre, analyser ces donn\u00e9es ? Comment les transformer ? Comment les manipuler ?<br \/>\nChoisissant trois terrains d\u2019\u00e9lection : l\u2019\u00e9cole de design o\u00f9 s\u2019enseigne la cr\u00e9ation, l\u2019atelier d\u2019artiste au sein duquel l\u2019\u0153uvre surgit et le mus\u00e9e o\u00f9 le patrimoine, d\u00e9sormais l\u00e9gitim\u00e9, se sanctuarise, adoss\u00e9 aux outils intellectuels fabriqu\u00e9s par Andr\u00e9 Malraux et Ga\u00ebtan Picon qui th\u00e9orisent la rencontre amoureuse provoqu\u00e9e par des \u0153uvres \u00ab h\u00e9ro\u00efques en pr\u00e9sence \u00bb, ce programme de recherche se saisit de l\u2019interdisciplinarit\u00e9.<br \/>\nDe fait, hors de la seule \u00e9tude du \u00ab coup de foudre esth\u00e9tique \u00bb (cf. Agn\u00e8s Callu,\u00a0<em>Histoire d\u2019un coup de foudre esth\u00e9tique<\/em>, Paris, Nouvelles Editions Jean-Michel Place, 2017) t\u00e9l\u00e9ologique et sismique, il entend cr\u00e9er une \u00ab machine \u00bb susceptible d\u2019enregistrer les r\u00e9actions sensibles de l\u2019individu au contact d\u2019une \u0153uvre. En sorte que, d\u00e8s lors, les manifestations physiques sont identifi\u00e9es, qualifi\u00e9es (variations de l\u2019intensit\u00e9), quantifi\u00e9es et qu\u2019une interface graphique est propos\u00e9e afin de traduire visuellement les donn\u00e9es. Repr\u00e9senter l\u2019\u00e9lan amoureux comme Edward Lorenz (1963) repr\u00e9sentait les ph\u00e9nom\u00e8nes m\u00e9t\u00e9orologiques bas\u00e9s sur la m\u00e9canique des fluides : Les attracteurs de Lorenz. De ses observations est n\u00e9e la th\u00e9orie du chaos.<br \/>\nCe programme innovant quand, hybrid\u00e9, il mixe connaissances, exp\u00e9riences et micro-industrie, compose un objet historique dot\u00e9 d\u2019une forte utilit\u00e9 sociale. D\u2019un c\u00f4t\u00e9, il r\u00e9actualise une th\u00e9orisation \u00e9motionnelle de l\u2019art, de l\u2019autre, acculturant les travaux de Aaron Walter et Donald Norman (cf. Araon Walter,\u00a0<em>Emotional design<\/em>, Paris, Eyrolle, 2011 et Donald Norman,\u00a0<em>Emotional design : why we love or hate everyday things<\/em>, Paris-Bruxelles, De Boeck, 2012), il s\u2019att\u00e8le \u00e0 cr\u00e9er, loin de l\u2019usinage d\u2019un mat\u00e9riel lourd et complexe mais, tout \u00e0 l\u2019inverse, dans la cr\u00e9ation d\u2019un objet quotidien, \u00e0 la jointure du \u00ab Beau et de l\u2019Utile \u00bb, un thermom\u00e8tre du \u00ab c\u0153ur \u00bb soudain choqu\u00e9 (\u00e9mu, d\u00e9rang\u00e9, boulevers\u00e9, r\u00e9vuls\u00e9 etc.) face \u00e0 l\u2019Art \u00ab in progress \u00bb ou d\u00e9j\u00e0 mus\u00e9ographi\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les Math\u00e9matiques peuvent \u00eatre vues comme un \u00ab\u00a0instrument d\u2019optique\u00a0\u00bb r\u00e9volutionnaire, comme le furent en leur temps le microscope et le t\u00e9lescope. 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